15.09.2014 20:38
Новости.
Просмотров всего: 7668; сегодня: 1.

Анализ рынка пластырей в России

В августе 2014 года маркетинговое агентство Discovery Research Group завершило исследование российского рынка пластырей.

Объемы рынка пластырей в России в 2013 году в стоимостном выражении увеличился на 17% и составил $ 212 млн. В структуре рынка преобладает отечественная продукция. На протяжении период с 2011 по 2013 гг. импорта, как и экспорт, возрастал.

Производство пластырей в 2012 году сократилось на 13%. По итогам 2013 года наблюдались положительные темпы производства данной категории товаров в размере 8%. В 2013 году в России было произведено 329 млн. упаковок пластырей. 74% объема производства пластырей в России по итогам 2013 года приходится на Воронежскую область, 18% - на Новосибирскую область.

В 2013 году наблюдалось сокращение импорта бинтов, повязок перевязочных, хирургических разрезаемых пленок в стоимостном выражении, импорт пластырей, напротив, увеличился. Экспорт бинтов и повязок перевязочных в 2013 году также сократился, пластырей – возрос.

В 2013 году в Россию было импортировано бинтов на сумму $ 5,4 млн. Бинты адгезивные в 2011 году не импортировались, в 2012 году их доля в общем объеме импортируемых бинтов в стоимостном выражении составила 2%, в 2014 году поставки данной категории товара были незначительны.

В 2013 году в Россию было импортировано перевязочных повязок на сумму $ 2,6 млн., из них адгезивных – на сумму $ 850 тыс. 61% адгезивных повязок в стоимостном выражении, импортируемых в Россию в 2013 году – самофиксируемые.

На бренд Nanoplast Forte приходится 23% объема импорта пластырей в Россию в стоимостном выражении по итогам 2013 года. Пластыри Paul Hartmann занимают 15% в объеме импорта, на Silkofix приходится 10% импорта.

В импорте адгезивных повязок в Россию преобладает бренд Paul Hartmann с долей в импорте 34%, на второй позиции находится бренд Molnlyske, на него приходится 28% импорта адгезивных повязок в стоимостном выражении по итогам 2013 года.

Импортируемые в Россию пластыри производятся преимущественно в Китае, на который приходится 42% пластырей, импортируемых в Россию в 2013 году. 18% перевязочных повязок, импортируемых в Россию произведены в США, 16% - в Швейцарии, 15% - в Германии.

Экспорт бинтов из России в 2013 году сократился на 53% и составил $ 2,9 млн. В экспорте пластырей в 2013 году на фиксирующие пластыри пришлось 4,4% импорта в стоимостном выражении, 3% составили бактерицидные пластыри, перцовые заняли долю в 2,7%. Экспорт адгезивных повязок из России в 2013 году составил $ 2 тыс.

Крупнейшими по объему экспорта пластырей из России в 2013 году были пластыри Верофарм, на них пришлось 64% экспорта данной категории товара в стоимостном выражении, на торговую марку Мультипласт пришлось 22% экспорта.

Мировой рынок передовых продуктов по уходу за раной будет продолжать расширяться в долгосрочной перспективе из-за старения населения, увеличения ожидаемой продолжительности жизни, а также повышения числа больных во всех медицинских учреждениях.


Ньюсмейкер: Discovery Research Group — 999 публикаций

Интересно:

Николас Руни – о русской культуре, миссии документального кино
05.11.2026 18:30 Интервью, мнения
Николас Руни – о русской культуре, миссии документального кино
Британский режиссер и сценарист Николас Руни – член жюри международного конкурса студенческих фильмов на XXI Международном кинофестивале «Победили вместе» имени Владимира Меньшова – обсудил с ведущей рубрики о кино в журнале «Международная жизнь», членом жюри прессы МКФ «Победили вместе» Аидой Соболевой фестиваль, прошедший в Москве и Сочи с 14 по 24 сентября 2026 года. А.С.: В вашем творчестве, особенно в фильме-беседе с Александром Дугиным «Волк в лунном свете», чувствуется острый интерес к России, к ее философским поискам. Откуда он? Н.Р.: Интерес к России и ее культуре зародился у меня давно: я всегда был неравнодушен к русской опере и балету. В Европе, изучая латинскую и греческую философию, параллельно слушал курсы по русской литературе, погружаясь в произведения Чехова, Тургенева, Достоевского и Толстого. Около пятнадцати лет назад, уже имея магистерскую степень по философии и...
Выставка живописи Галлинды Траоре в арт-резиденции «Дом Ангелов»
01.11.2026 10:24 Мероприятия
Выставка живописи Галлинды Траоре в арт-резиденции «Дом Ангелов»
С 8 по 15 ноября в арт-резиденции Соловьевых «Дом Ангелов» в Санкт-Петербурге пройдёт выставка Галлинды Траоре «Истинная ценность жизни». В экспозиции будут представлены живописные произведения, посвящённые внутреннему миру человека, поиску душевной опоры и переживанию связи с окружающим миром. Открытие 8 ноября объединит живопись, музыку и поэзию. Что наполняет жизнь смыслом? Где человек находит силы в периоды перемен? Как услышать собственные чувства за повседневными заботами и ожиданиями окружающих? Эти вопросы определяют круг художественных поисков Галлинды Траоре. Её живопись обращена к состояниям, которые трудно выразить словами: пробуждению внутренней силы, ощущению уязвимости, стремлению к близости и обретению покоя. Цвет, пластика и ритм становятся средствами разговора о личном опыте, в котором каждый зритель может узнать что-то своё. На выставке художница представит авторский...
Велесова ночь – откуда она взялась?
30.10.2026 13:53 Аналитика
Велесова ночь – откуда она взялась?
Вот уже ежегодно с приближением последних чисел октября в сети появляются странные сообщения о Велесовой ночи, которая якобы проходит с 31 октября на 1 ноября. Велесову ночь называют древним славянским праздником. Так ли это на самом деле и собственно когда появилась Велесова ночь? Итак, мы можем услышать, что Велесова ночь – древний праздник славян, посвященный смене времен года, как бы переходу от осени к зиме. Якобы в ночь на 1 ноября Белобог передает колесо года Чернобогу, и тогда стирается грань межу явью, навью и правью, т.е. нашим миром, загробным и миром богов. Духи, согласно легенде, начинают свободно гулять по земле в эту ночь, а люди могут соприкоснуться с миром духов – посредством гаданий и магической практики. При этом, утверждается, что древние славяне в Велесову ночь отсиживались по домам, боясь встретиться с нечистыми духами, у домов разжигали костры, а если и выходили...
Князь Гагарин о роли дворянства, духовности, вере и будущем России
27.10.2026 19:03 Персоны
Князь Гагарин о роли дворянства, духовности, вере и будущем России
"Служение, а не привилегии": князь Григорий Григорьевич Гагарин о роли дворянства, духовности, вере и будущем России. Если спросить современного молодого человека: «Что ты знаешь о дворянстве?» - чаще всего в ответ услышишь про балы, усадьбы, дуэли и привилегии. Образ получается красивый, но очень поверхностный. А между тем есть люди, которые пытаются показать другую сторону этого наследия: не блеск и роскошь, а ответственность, труд и служение. Один из таких людей - князь Григорий Григорьевич Гагарин (родился в 1945 году), предводитель Московского регионального Дворянского Собрания, общественный деятель, для которого дворянство - прежде всего нравственный выбор и долг перед Родиной. Эта статья - не про «аристократическую элиту», а про то, как историческая память, вера и гражданская позиция могут быть не музейными экспонатами, а живой основой для личного пути. Особенно это важно для...
Валерий Рузин: документалистика - часть культурно-исторического кода
26.10.2026 13:28 Персоны
Валерий Рузин: документалистика - часть культурно-исторического кода
Для профессионального медиасообщества и индустрии кино документальное кино — это не только жанр, но и сложная производственная, этическая и коммуникационная система. В этом контексте фигура Валерия Рузина интересна не столько как биография отдельного деятеля, сколько как пример институционального проектирования: он последовательно выстраивает инфраструктуру, где документалистика становится механизмом сохранения культурного и исторического кода, а также каналом международного диалога. Профессионализация документалистики: ЕАТР как площадка стандартов и экспертизы Как президент Евразийской академии телевидения и радио (ЕАТР), Валерий Рузин делает ставку на профессиональные стандарты документального производства. В индустрии, где границы между репортажем, расследованием, арт‑документалистикой и просветительским видео размываются, именно институциональная экспертиза становится фильтром...