19.08.2014 16:05
Новости.
Просмотров всего: 4002; сегодня: 1.

Анализ рынка деревообрабатывающих станков в России

В июле 2014 года маркетинговое агентство Discovery Research Group завершило исследование российского рынка оборудования для деревообработки.

Отрицательный темп прироста рынка оборудования для деревообработки в 2012 году был нивелирован положительным темпом в 2013 году. Объем рынка оборудования для деревообработки в 2013 году составил 366,4 тыс. шт., что на 14,7% больше показателя предыдущего года. Рынок вырос за счет увеличения импортных поставок.

Объем рынка станков ленточнопильных характеризуется отрицательной динамикой на протяжении 2011-2013 гг. Показатели производства и экспорта характеризуются убывающим трендом.

На рынке фрезерных станков наблюдается отрицательная динамика темпов роста рынка. В 2012 году темпы прироста составили -27%, в 2013 году -9%.

Объем рынка станков деревообрабатывающих, способных выполнять различные операции по механической обработке без смены инструмента между этими операциями, с автоматическим перемещением обрабатываемого изделия между операциями вырос в 2012 году более, чем в 4 раза по сравнению с предыдущим годом. В 2013 году рынок характеризовался отрицательным темпом прироста в -48%.

Рынок станков деревообрабатывающих, способных выполнять различные операции по механической обработке без смены инструмента между этими операциями, с ручным перемещением обрабатываемого изделия между операциями характеризуется отрицательными темпами роста.

Рынок станков лущильных деревообрабатывающих характеризуется убывающей динамикой. Темп прироста в 2013 году составил -30% к показателю предыдущего года.

В 2012 году производство оборудования для деревообработки в России увеличилось на 6,3% по сравнению с предыдущим годом, в 2013 году объем производства сократился на 3% и составил 5 153 шт.

Увеличение объемов производства на протяжении 2011-2013 гг. наблюдалось в сегменте станков деревообрабатывающих, способных выполнять различные операции по механической обработке без смены инструмента между этими операциями, с автоматическим перемещением обрабатываемого изделия между операциями, в сегменте рубильно-дробильных станков и токарных станков. Производство лущильных и лобзиковых станков в 2012 и 2013 гг. в России отсутствовало.

Наибольшую часть в импорте оборудования для деревообработки занимают круглопильные станки, на их долю в 2013 году пришлось 18,5% импорта оборудования для деревообработки в стоимостном выражении. Станки деревообрабатывающие с автоматическим перемещением обрабатываемого изделия между операциями заняли 12,6% объема импорта, фрезерные – 11,4%, гибочно-сборочные – 8,2%.

Импорт оборудования для деревообработки в Россию представлен большим количеством производителей. Крупнейшими по объемам ввозимого оборудования в стоимостном выражении являются следующие бренды: итальянские SCM и Biesse, немецкий Weeke, Homag, шведский Soderhamn Eriksson и другие.

Средние цены на деревообрабатывающие станки в 2011 году упали на 10% по сравнению с предыдущим 2010 годом. Затем на протяжении 2012-2013 гг., а также в начале 2014 г. наблюдался рост цен.


Ньюсмейкер: Discovery Research Group — 999 публикаций

Интересно:

Николас Руни – о русской культуре, миссии документального кино
05.11.2026 18:30 Интервью, мнения
Николас Руни – о русской культуре, миссии документального кино
Британский режиссер и сценарист Николас Руни – член жюри международного конкурса студенческих фильмов на XXI Международном кинофестивале «Победили вместе» имени Владимира Меньшова – обсудил с ведущей рубрики о кино в журнале «Международная жизнь», членом жюри прессы МКФ «Победили вместе» Аидой Соболевой фестиваль, прошедший в Москве и Сочи с 14 по 24 сентября 2026 года. А.С.: В вашем творчестве, особенно в фильме-беседе с Александром Дугиным «Волк в лунном свете», чувствуется острый интерес к России, к ее философским поискам. Откуда он? Н.Р.: Интерес к России и ее культуре зародился у меня давно: я всегда был неравнодушен к русской опере и балету. В Европе, изучая латинскую и греческую философию, параллельно слушал курсы по русской литературе, погружаясь в произведения Чехова, Тургенева, Достоевского и Толстого. Около пятнадцати лет назад, уже имея магистерскую степень по философии и...
Выставка живописи Галлинды Траоре в арт-резиденции «Дом Ангелов»
01.11.2026 10:24 Мероприятия
Выставка живописи Галлинды Траоре в арт-резиденции «Дом Ангелов»
С 8 по 15 ноября в арт-резиденции Соловьевых «Дом Ангелов» в Санкт-Петербурге пройдёт выставка Галлинды Траоре «Истинная ценность жизни». В экспозиции будут представлены живописные произведения, посвящённые внутреннему миру человека, поиску душевной опоры и переживанию связи с окружающим миром. Открытие 8 ноября объединит живопись, музыку и поэзию. Что наполняет жизнь смыслом? Где человек находит силы в периоды перемен? Как услышать собственные чувства за повседневными заботами и ожиданиями окружающих? Эти вопросы определяют круг художественных поисков Галлинды Траоре. Её живопись обращена к состояниям, которые трудно выразить словами: пробуждению внутренней силы, ощущению уязвимости, стремлению к близости и обретению покоя. Цвет, пластика и ритм становятся средствами разговора о личном опыте, в котором каждый зритель может узнать что-то своё. На выставке художница представит авторский...
Велесова ночь – откуда она взялась?
30.10.2026 13:53 Аналитика
Велесова ночь – откуда она взялась?
Вот уже ежегодно с приближением последних чисел октября в сети появляются странные сообщения о Велесовой ночи, которая якобы проходит с 31 октября на 1 ноября. Велесову ночь называют древним славянским праздником. Так ли это на самом деле и собственно когда появилась Велесова ночь? Итак, мы можем услышать, что Велесова ночь – древний праздник славян, посвященный смене времен года, как бы переходу от осени к зиме. Якобы в ночь на 1 ноября Белобог передает колесо года Чернобогу, и тогда стирается грань межу явью, навью и правью, т.е. нашим миром, загробным и миром богов. Духи, согласно легенде, начинают свободно гулять по земле в эту ночь, а люди могут соприкоснуться с миром духов – посредством гаданий и магической практики. При этом, утверждается, что древние славяне в Велесову ночь отсиживались по домам, боясь встретиться с нечистыми духами, у домов разжигали костры, а если и выходили...
Князь Гагарин о роли дворянства, духовности, вере и будущем России
27.10.2026 19:03 Персоны
Князь Гагарин о роли дворянства, духовности, вере и будущем России
"Служение, а не привилегии": князь Григорий Григорьевич Гагарин о роли дворянства, духовности, вере и будущем России. Если спросить современного молодого человека: «Что ты знаешь о дворянстве?» - чаще всего в ответ услышишь про балы, усадьбы, дуэли и привилегии. Образ получается красивый, но очень поверхностный. А между тем есть люди, которые пытаются показать другую сторону этого наследия: не блеск и роскошь, а ответственность, труд и служение. Один из таких людей - князь Григорий Григорьевич Гагарин (родился в 1945 году), предводитель Московского регионального Дворянского Собрания, общественный деятель, для которого дворянство - прежде всего нравственный выбор и долг перед Родиной. Эта статья - не про «аристократическую элиту», а про то, как историческая память, вера и гражданская позиция могут быть не музейными экспонатами, а живой основой для личного пути. Особенно это важно для...
Валерий Рузин: документалистика - часть культурно-исторического кода
26.10.2026 13:28 Персоны
Валерий Рузин: документалистика - часть культурно-исторического кода
Для профессионального медиасообщества и индустрии кино документальное кино — это не только жанр, но и сложная производственная, этическая и коммуникационная система. В этом контексте фигура Валерия Рузина интересна не столько как биография отдельного деятеля, сколько как пример институционального проектирования: он последовательно выстраивает инфраструктуру, где документалистика становится механизмом сохранения культурного и исторического кода, а также каналом международного диалога. Профессионализация документалистики: ЕАТР как площадка стандартов и экспертизы Как президент Евразийской академии телевидения и радио (ЕАТР), Валерий Рузин делает ставку на профессиональные стандарты документального производства. В индустрии, где границы между репортажем, расследованием, арт‑документалистикой и просветительским видео размываются, именно институциональная экспертиза становится фильтром...